Innehåll
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Nationell
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Skiffer
Det är den eviga strävan efter grafiska formgivare världen över: de vill ha något som Helvetica, men inte Helvetica.
Naturligtvis är jätten av schweizisk typografi - som började livet som Neue Haas Grotesk, designad av Max Miedinger och Eduard Hoffmann 1957 - allestädes närvarande av en anledning. Det är rent, djärvt, läsbart - och säkert och är ett av världens mest kända professionella teckensnitt.
I själva verket är det så neutralt att många designers inte använder det på grund av sin brist på urskiljbar personlighet. Den kan användas i otaliga sammanhang och suga upp bilderna, färgerna, formerna eller andra designelement runt den, förmedla den tidlösa schweiziska stilen utan att någonsin dominera och kommunicera ett meddelande utan distraktion.
- 75 bästa gratis teckensnitt för designers
Det råder ingen tvekan om att det är en mångsidig, väldesignad typsnitt. Men att inte använda den ignorerar effektivt en enorm resurs av potentiella val som kan ge subtila personliga vändningar som Helvetica bara inte kan. Och det är inte alltid lämpligt för alla applikationer.
Den goda nyheten är att det bokstavligen finns tusentals vackert utformade sans serifs som bara väntar på att lägga till det extra till dina mönster. Oavsett om du letar efter mer personlighet, värme eller mångsidighet, här är 10 av de allra bästa Helvetica-alternativen.
01. Akzidenz Grotesk
Detta är en för de riktiga puristerna. Akzidenz Grotesk släpptes 1898, över ett halvt sekel innan Helvetica ens tänkt på, och är en av de typsnitt som hjälpte till att starta hela den neo-groteska rörelsen i början av 1900-talet. Det är farfar till Helvetica och inspirerade många andra typsnitt i 'Swiss Style'.
Akzidenz är mindre, rundare och mindre tät än sin efterföljare från 1950-talet, så även om den är extremt ren och neutral, är den lite vänligare och mer tillgänglig.
02. Neue Haas Grotesk
Släppt 1957 i Akzidenz Grotesks fotspår, Neue Haas Grotesk är i huvudsak Helvetica före den digitala tidsåldern: de två teckensnitten delar samma typografiska DNA.
Men jämför det med Helvetica Neue - som efter decennier av justeringar och utvidgningar till familjen för att tillgodose olika plattformar och användningsområden är där vi har hamnat - och de mjukare, mer graciösa kurvorna, varierade bokstäver och mer naturliga kursiv ger det är lite mer stil och karaktär än dess mer moderna motsvarighet. Den finns i en mångsidig familj med 44 typsnitt.
03. Univers
Precis som Neue Haas Grotesk släpptes Adrian Frutigers mästerverk 1957 som ett nytt grepp om Akzidenz Grotesk. Medan den moderna Helvetica är berömd tät - med tätt packade bokstäver, en hög x-höjd och en djärv, uppmärksammande syn - Univers är mindre och mer fördelat.
Subtila variationer i slagbredd ger mer intresse och variation bland de olika bokstavsformerna och drar den längre ut ur den neutrala zonen som är stolt upptagen av Helvetica. Olika vikter och variationer inom familjen definieras av ett numrerat suffix, med Univers 55 den vanliga vikten och bredden.
04. Aktiv Grotesk
Medan Helvetica (eller snarare dess föregångare Neue Haas Grotesk) utformades som svar på Akzidenz Grotesk, är Aktiv Grotesk motsvarigheten till 2000-talet - placerad av sin designer Bruno Maag specifikt som ett alternativ till den allestädes närvarande typsnitt som han öppet fördömmer som 'vaniljisen' kräm 'av en formgivares bibliotek.
En relativt främling till Helvetica tills han flyttade till Storbritannien, Maag växte upp med Univers som sin go-to Swiss Style sans serif. Följaktligen är hans självbetecknade 'Helvetica-mördare' uppslagen någonstans i mitten av de två - med en fraktionerat högre x-höjd än Helvetica, och något kvadratare kanter än Univers.
05. FF Bau
Designat av Christian Schwartz för FontShop International 2002, har detta moderna alternativ till Helvetica mer gemensamt med den schweiziska jättens knäppa, varmare förfäder från 1800-talet - som Akzidenz Grotesk - än med sin moderna inkarnation.
FF Bau är designad för att passa moderna typografiska behov, utan att någonsin offra personligheten vid praktiska altaret (en kritik som alltför ofta tas ut på Helvetica), och har en distinkt dubbelvåning "g" och en gemener "a" som håller tag i sin svans i alla tillgängliga vikter.
06. ARS Maquette
ARS Maquette designades 1999 för offentliggörande 2001 och har utvecklats till en av ARS Type: s flaggskeppskapelser, känd för sin rena, snygga enkelhet. Det beskrevs av designern Angus R Shamal som "opretentiöst enkel och universell till sin natur".
Som svar på feedback från användare som klagar på mer mångsidighet från typsnittet utvidgade Shamal den grundläggande femviktsfamiljen ytterligare 2010 och introducerade äkta kursiv och bredare språkstöd samtidigt som den öppna, läsbara kvaliteten på sans serif bibehålls. Det är ett värt modernt alternativ till Helvetica.
07. Proxima Nova
Mark Simonsons nyföreställning från 2005 av sin nu avvecklade typsnitt 1994 Proxima Sans är avsedd att "sträcka klyftan mellan Futura och Akzidenz Grotesk" och kombinerar moderna proportioner med ett geometriskt utseende.
Där Proxima Sans bara innehöll sex teckensnitt, har dess uppgradering av 2000-talet en betydligt mer imponerande och användbar 48: åtta vikter i tre bredder, med sann kursiv.
Inom karaktärsuppsättningen blandas jämna, rationella kurvor på bokstäver som små bokstäver 'e' eller versaler 'G' med mer lekfulla, knäppa stjälkar på 't' och 'f'. Dess uppåtriktade skål på gemener 'a' är också helt unik - alla detaljer som tillsammans ger den den typ av personlighet som Helvetica bara kan drömma om.
08. Nationell
Det kan vara bedrägligt enkelt, ödmjukt och tyst effektivt, men National - bara det andra kommersiella släppet från Nya Zeeland-baserade typgjuteri Klim - har också sin rättvisa andel av subtila, karaktärsbyggande detaljer som hyllar klassiska sans-serif-typsnitt från dagarna innan även Akzidenz Grotesk.
Det vann designern Kris Sowesby Certificate of Excellence från Type Designers Club (TDC) 2008 och har en omfattande karaktärsuppsättning med ett brett utbud av accenter, siffror, alternativa former och små bokstäver i alla stilar.
09. Brandon Grotesque
Med en perfekt balanserad kombination av skarpa, spetsiga toppar och släta, rundade stammar, används HVD-typsnitt Brandon Grotesque oftast i dess tunnare vikter, även om de djärvare teckensnitten i familjen hävdar massor av inflytande som gör dem mer än en matchning för Helvetica i displayen ansikte insatser.
Brandon bygger på arvet från de geometriska sans seriferna från 1920- och 30-talet, men känns aldrig alltför öppet i art deco-stil och ger sin egen stil till festen. Med bara 12 teckensnitt kan familjen verka begränsad, men den hindrade den inte från att vinna ett TDC Award 2011 - och dess vikter är perfekt övervägande och balanserade.
10. Skiffer
Arbetet med den prisbelönta typdesignern Rod McDonald, Slate är funktionell och läsbar, men också elegant och tilltalande för ögat. Det bygger på hans erfarenheter av att utveckla två beställda typsnitt - en stor sans serif-familj för tidningen Toronto Life och en annan familj som främst är avsedd för användning på skärmen för Nova Scotia College of Art and Design.
McDonald satte sig senare för att kombinera det "mjuka, tysta" tidskapsansiktet med det mer läsbarhetsfokuserade webbteckensnittet, och Slate är slutresultatet: en humanistisk sans serif som är både vacker och exceptionellt läsbar och känns konsekvent utan att någonsin se alltför konstruerad .
